膝立ちとは？― 男の威厳と無防備、その狭間に立つ ―

膝立ちとは、

両膝などを床につけ、

上半身を起こした姿勢である。

正座とは違う。

立位とも違う。

四つん這いとも違う。

いわば、

立つと座るの中間地点。

上半身だけ見れば堂々としている。

しかし、

下半身は相手へ預けやすい。

この独特のバランスが、

第三型の正体なのである。

膝立ちの面白さは、

見た目にある。

背筋を伸ばせば、

かなり堂々として見える。

しかし、

足の裏は床についていない。

自由に歩き回る姿勢でもない。

威厳はある。機動力はない。

男らしく構えているようで、

実際にはその場で責められる準備が整っている。

下半身戦士、

見た目だけは大将。移動能力は大幅低下である(笑)

膝立ちになると、

上半身が起きる。

そして、

下半身も前方へ向きやすい。

そのため、

鍛練においては、

下半身そのものの存在感が妙に増す。

座って隠れるわけでもない。

寝て身体全体へ紛れるわけでもない。

何となく、

『本日の主役はこちらです』

と差し出しているような姿になる。

下半身戦士という名称に、姿勢側から寄せてきている(笑)

第二巻『手コキ』。

膝立ちと組み合わせれば、

非常に分かりやすい鍛練となる。

下半身戦士は上体を起こす。

テクニック姉さんは、

その下半身を手で責める。

立っている時ほど高さはない。

座っている時ほど低くもない。

その中間地点に、

手コキにちょうどいい妙な舞台が完成する。

技は原点。

姿勢だけ変更。

それだけで第三型として独立するから、鍛練の世界はややこしい(笑)

第一巻『亀頭責め』。

膝立ちでは、

自分の下半身や相手の手元が視界へ入りやすいことがある。

どこを責められているのか。

次にどこへ触れるのか。

それが見える。

第一型『四つん這い』では、

見えないことが面白かった。

第三型では逆である。

見えているからこそ、そこへ意識が集まる。

同じ責め方でも、

型が違えば視覚の仕事まで変わるのである。

第四巻『乳首責め』。

膝立ちは、

上半身が起きている。

つまり、

胸もまた存在感を持つ。

下では手コキ。

上では乳首責め。

そんな組み合わせになれば、

上半身と下半身が同時に鍛練へ参加する。

右乳首。

左乳首。

そして股間。

下半身戦士、

膝しか床についていないのに仕事量だけは多い(笑)

第一奥義『言葉責め・淫語』。

膝立ちとの組み合わせでは、

この型が持つ、

『堂々としているように見える』

という特徴が面白くなる。

背筋を伸ばしている。

顔も上げている。

見た目には立派。

しかし、

責められて反応する。

それを言葉にされる。

見た目の威厳と、身体の正直さが正面衝突する。

男の威厳、

本日も下半身の反応によって徐々に説得力を失っていく(笑)

第二奥義『女性上位のプレイ』。

女性が主導する。

男は責められる。

その構図自体は、

膝立ちでも同じである。

しかし、

四つん這いのような完全な無防備さとも少し違う。

上半身は起きている。

相手を見ることも出来る。

堂々としていることも出来る。

それでも、

下半身の主導権は相手へ預けている。

威厳とお任せ。

この絶妙な半々具合こそ、膝立ちなのである。

膝立ちは、

隠れる型ではない。

上体を起こし、

自分の身体をそのまま見せる。

そして、

その姿勢で責められる。

ならば、

中途半端に格好つけるより、その状況ごと楽しんでしまえばいい。

第一型『四つん這い』。

無防備さが際立つ。

第二型『正座手コキ』。

礼儀正しい静けさが際立つ。

そして第三型。

『膝立ち』。

上半身には、

立っている男の雰囲気が残る。

下半身は、

テクニック姉さんへ預ける。

男の威厳と、責められる無防備さ。

その二つが、

一つの姿勢の中に同居する。

だから膝立ちは、鍛練七型の第三型なのである。

立ってはいない。

座ってもいない。

両膝をつき、

上体を起こす。

胸を張れば、

男の威厳が残る。

しかし、

下半身は相手へ預けられる。

手コキ。

亀頭責め。

乳首責め。

言葉責め。

同じ技でも、

この型だから生まれる見え方がある。

膝立ち――

男の威厳と無防備、その狭間に立つ。

下半身戦士よ。
膝は床についていても、男の気分まで小さくなる必要はないのである(笑)